什么是古風(fēng)、律詩、絕句？彼此之間什么聯(lián)系跟區(qū)別？格律還要遵嗎？
絕句、律詩屬于近體詩或稱今體詩，這是自唐代就有的說法。近體詩之外的部分，就稱古風(fēng)，即古體詩。
絕句，又稱截句、絕詩或斷句。形式上它可以看成是律詩的一半。絕句分五言和七言，共四句20字或28字。句式齊整，偶句押韻，且須一韻到底，不能重韻，開頭有可韻可不韻兩種格式，若入韻，起句可鄰韻通押，適當(dāng)放寬。作為一種近體詩，它最大的特點(diǎn)就是格律，音律已亡，這個(gè)已經(jīng)無從談起，但聲韻學(xué)上的一些格式，卻保留下來，自唐以后，流傳千年。
首先是平仄，這個(gè)是貫穿近體詩的靈魂，尤其是在古音律已亡的情況下。一句之中必須平仄交錯(cuò)，一聯(lián)之中必須平仄相對。上聯(lián)的對句與下聯(lián)的出句必須相粘。如果是律詩，還要求中間兩聯(lián)對仗。就這些要求，也還是音律已亡的情況下，大大簡化了的東西，嚴(yán)格說來，今日之格律，與唐、宋、六朝的格律已經(jīng)不是一回事了。
絕句包括五言絕句和七言絕句。兩者起源相差至少有100年。五言絕句源自五言詩，大概在開始注意格律的齊、梁時(shí)代已經(jīng)產(chǎn)生，到唐初已經(jīng)具備相當(dāng)規(guī)模，是為成型。至盛唐則臻于頂峰。李白、王維可謂雙絕。
七言絕句起步晚得多，一般認(rèn)為唐初才有，“四杰”尤其是推動(dòng)人物，但經(jīng)過大約百年的發(fā)展，與五言絕句一齊到盛唐共成井噴之勢，可謂后來居上，與五言絕句成為并駕齊驅(qū)的詩歌樣式，甚至后世的流行度還超過了五言絕句。
七言絕句的代表，向以李白、王昌齡為圭臬。從這里可以看出，李白是兼長五、七絕的第一人。天才的詩人往往靈光乍現(xiàn)，而與絕句這種最精悍短小的形式相契合。
律詩，分七言和五言 ，一共八句40字或56字，也是句式齊整，偶句押韻，且須一韻到底，不能重韻，起句同樣可入韻可不入，入則鄰韻通押。除了絕句的平仄、相對、相粘這些要求外，中間兩聯(lián)必須對仗。從詩歌總體發(fā)展來說，絕句早于律詩。
五言律詩起于唐初，“四杰”已有較成熟作品，最終定型還在沈佺期、宋之問，到盛唐而蓬勃發(fā)展，與五、七言絕句爭輝。代表人物有王維、李白、杜甫三人。
七言律詩同樣起于初唐，但出現(xiàn)成篇并定型都在沈、宋之時(shí)。同樣到盛唐有了大爆發(fā)，代表人物是杜甫。從中可以看出，杜甫是兼長五、七律的第一人。李杜二人，平分了近體詩的天下。
古體詩就不止五言、七言了。從二、三、四、五、六、七言都有，甚至八言、九言也有。雜言詩更十分普遍。但就影響來看，主要是四言、五言、七言和雜言。四言有《詩經(jīng)》。五言有漢魏樂府、南北朝樂府，以及曹植、陶淵明、謝靈運(yùn)等文人詩。七言及雜言有唐代樂府與新樂府，代表人物有李白、杜甫、白居易。南北朝的鮑照也是七言或雜言樂府的代表之一。四言詩是古體詩最早的詩體。
這一類詩除了需要押韻，并無其他要求。無需對仗、平仄、相對、相粘，句式可長可短，句數(shù)也沒有限制。十分自由。便是押韻，也是鄰韻通押，奇、偶句都可以押，可以一韻到底，也可以中途變韻，還可以一個(gè)字重復(fù)押韻。對于這種靈活多變的形式，李白最愛，其古風(fēng)最為淋漓揮灑。
經(jīng)過以上敘述可以看出，古風(fēng)起源最早，西周初年即已盛行四言，絕句的出現(xiàn)又早于律詩，同理，五言詩早于七言詩，新詩體的出現(xiàn)遵循從簡單到復(fù)雜的過程。也是自由度被越來越壓縮、規(guī)范的過程。直到發(fā)展成戴著鐐銬的最高級形式——四韻八句的律詩。她的出現(xiàn)和一再強(qiáng)化，意味著古典詩詞已經(jīng)走到了末路。宋之后，無論形式、內(nèi)容，都很難突破前人了。
關(guān)于創(chuàng)作規(guī)范是否遵守的問題，爭吵由來已久。比如律詩、絕句是不是除了押韻就行了，到底要不要講格律。律詩、絕句之前不也沒那么多要求嗎？《詩經(jīng)》、《楚辭》不也照樣是經(jīng)典？唐詩是古典詩詞高峰，也并沒有完全遵守，一半一半吧，也沒人質(zhì)疑唐詩的水平？這些怎么說呢？而且隨著古音、古樂的消亡，以現(xiàn)代漢語拼音去讀古詩詞也多有拗口，無論以《平水韻》還是《詞林正韻》為詩詞之標(biāo)準(zhǔn)，首先就與當(dāng)今格格不入，所以現(xiàn)在有人大推以普通話為基礎(chǔ)的《中華新韻》，同樣也遭到反對。反對者認(rèn)為應(yīng)該堅(jiān)守《平水韻》的傳統(tǒng)。
近體詩自民國以來，一直很尷尬，對此你持什么觀點(diǎn)呢？
