九寨溝(國畫) 193.7×178.7厘米 1996年 中國美術(shù)館藏
何海霞(1908—1998)初名何福海，字瀛，又字登瀛，北京人。早年從師張大千學(xué)畫，1946年隨張大千入川寫生，1956年調(diào)入陜西美協(xié)從事專業(yè)創(chuàng)作，1983年任陜西省國畫院副院長。為“長安畫派”代表畫家之一。
提起何海霞，人們自然會想到“長安畫派”。但我們今天看到的《九寨溝》這幅作品，卻是他晚年變法，跳出“長安畫派”界格之后的作品。
1961年10月在北京等地舉辦的巡回展覽中，中國美術(shù)家協(xié)會西安分會的主要成員石魯、趙望云、何海霞、李梓盛、康師堯、方濟眾等人共有150余件作品展出，此次展覽在美術(shù)界引起了巨大反響，“長安畫派”的名字一時間享譽全國，石魯、趙望云、何海霞被稱為“長安三杰”?！伴L安畫派”重視當(dāng)代生活與革命題材的表現(xiàn)，重視現(xiàn)實對象與現(xiàn)代人物的描繪，他們力求體現(xiàn)出繪畫手法及審美情趣的時代風(fēng)格與地域特色，認為中國畫作為時代的產(chǎn)物必定能反映時代的風(fēng)貌。這也正是何海霞在1949年告別老師張大千之后，在新社會、新環(huán)境、新創(chuàng)作理念下生發(fā)出的新面貌。圍繞著全新的思路，何海霞在傳統(tǒng)繪畫形式上作了大膽突破，在不脫離傳統(tǒng)運筆和水墨的前提下，以寫生結(jié)合創(chuàng)作，大膽運用自己早先打下的色彩的表現(xiàn)功力，使畫面體現(xiàn)出全新的風(fēng)貌。
1984年，何海霞被調(diào)往北京中國畫研究院(現(xiàn)為中國國家畫院)。年逾古稀的他刻有這樣一方印章——“蒼暮年大有所為”，表明自己要隨著時代變遷和生活環(huán)境的改變而挑戰(zhàn)自我、變法求新的勇氣和信心。上世紀80年代后，他的山水畫風(fēng)格和表現(xiàn)形式開始有了顯著變化，畫面上呈現(xiàn)出筆墨與色彩交融、氣勢與意境交映生輝，講究用筆用墨。到了90年代，何海霞的作品比之前更加自由揮灑，無論是輝煌的金碧山水還是逸氣灑脫的潑墨潑彩，都能看到他已跳出“長安畫派”的界格，走向更富時代氣息的新的“自然”。此時的何海霞，已熔古今、東西于一爐，得百家之長而達到了“畫自己”的自由表達境界——成功完成了衰年變法?！毒耪瘻稀肪褪窃谶@個時期創(chuàng)作的一幅藝術(shù)精品。
九寨美景
縱觀全畫，滿紙煙云，筆墨淋漓。遠處，山巒層疊，連綿起伏，林深葉茂，郁郁蔥蔥，云繞山間；近處，山聳云端，河流縱橫，溪水潺潺，古木參天，水溪云海相映成趣。真是山借水勢而峻峭，樹依山形而嫵媚，水漫石而染色，云繞山而生彩，千奇百態(tài)，色彩斑斕，好一幅既壯觀又秀美的九寨美景。
“平遠式”構(gòu)圖
整幅作品采用了傳統(tǒng)山水畫中的“平遠式”構(gòu)圖法。取景由近景的樹木、石崖及中景的密林、山峰，再到遠景的山巒，至更遠處影影綽綽的群山剪影，山與山之間以煙云流水巧妙銜接，過渡自然。在“平遠”的基礎(chǔ)上，何海霞將胸中丘壑盡付其中，仿佛在高空上俯視群山，使得尺幅之間遼闊深遠，氣象萬千。
筆墨設(shè)色
整幅作品筆墨蒼潤，技法嫻熟，成功地把水墨、青綠和金碧重彩相結(jié)合，淡墨法、積墨法、潑彩法、重彩法相互交織，用筆上骨體堅凝又筆力雄健，達到了形神兼?zhèn)?、渾厚華滋的筆墨境界。
款識
何海霞先生在畫右邊題曰：“九寨溝，中南第一峰，密林深處四時云霧迷蒙。人文始祖，神農(nóng)棲身于其中，人獸相居，嘗百草，醫(yī)生物，相傳，亦為人類造福，傳頌后世。是否屬實，有待考。八十八叟寓居滬上，海霞并記。并簽印三枚：何瀛(白文)，海霞(朱文)，溝坎一生(朱文)。
回看何海霞藝術(shù)生涯，他一路從傳統(tǒng)中走來，滄桑坎坷，飽經(jīng)磨礪，終于形成自己雄奇奔放、渾厚壯麗的藝術(shù)風(fēng)格，不愧是一座巍峨聳立的中國山水畫“世紀末的豐碑”。
