眾所周知,中國(guó)書法的巔峰是在魏晉時(shí)期,而王羲之在梁武帝之后,一直被世人推崇,再加上唐太宗李世民的加持,成就了王羲之的“書圣”地位!
王羲之的書法是承前啟后的集大成者,后世名家無不是從王羲之的書法當(dāng)中攫取一點(diǎn)加以闡發(fā)而卓然成家的!王羲之的書法就好比汪洋大海,而后世的名家則是這條大海當(dāng)中引出的涓涓細(xì)流!所以王羲之堪稱書法界的“扛把子”!
王羲之生平最為人稱道的是下面這10幅字,這10幅字風(fēng)格各異,堪稱書法史上的巔峰,也是王羲之最美的10幅字,這字也十分養(yǎng)眼!
快雪時(shí)晴帖
第一幅:《快雪時(shí)晴帖》
此帖乃是王羲之問候有人的一封信札,筆法圓雅,看似平平無奇,但是在線條的內(nèi)部卻有著極為負(fù)責(zé)的變化,此帖在行氣上有一種動(dòng)態(tài)平衡,在重心的不斷搖擺中,呈現(xiàn)穩(wěn)厚的端雅風(fēng)姿。
此帖曾經(jīng)被乾隆皇帝奉為自己的“三希堂法帖”之首!
遠(yuǎn)宦帖
第二幅:《游目帖》
《游目帖》乃是王羲之諸帖當(dāng)中字?jǐn)?shù)極多的一幅,這幅字方圓皆備、剛?cè)嵯酀?jì),其筆法既有漢魏的篆籀筆意,又有晉人獨(dú)有的絞轉(zhuǎn)筆法,在章法的處理上更是變化多端,但又能合乎自然,乃是晉人書法的極致之作。
奉橘帖
第三幅:《奉橘帖》
此帖僅有12個(gè)字,但卻被歷代書家所推崇,趙子昂說:得古人數(shù)行書,可以成家矣。這幅《奉橘帖》雖僅有12個(gè)字,但是筆法完備,字法變化入微,在坦然清純中蘊(yùn)含無限意趣!
遠(yuǎn)宦帖
第四幅:《遠(yuǎn)宦帖》
此帖乃是王羲之為數(shù)不多的草書手札,通篇的字法極為簡(jiǎn)約,在氣勢(shì)上毫無阻滯,一氣呵成,是妍美書風(fēng)的極致體現(xiàn),后世之人學(xué)草書,多從此帖中取法!
喪亂帖
第五幅:《喪亂帖》
如果說書法可以分境界高下的話,這幅《喪亂帖》足以代表王羲之書法的最高水平,要說米芾的字是“八面出鋒”的話,這幅字則能做到16面出鋒。
這幅字的取勝之處還并不是筆法的多變,也不是結(jié)字的精雅,而是書法的律動(dòng)之美能隨著情感的變化而變化,這便是偉大的藝術(shù)品所共有的特征!
哀禍帖
第六幅:《頻有哀禍帖》
這幅字乃是將行書跟草書雜糅在一起的作品,線條曲直相生,用筆方圓自然,在書寫的時(shí)候,欹縱變化,沒有極高的技法作為支撐,是寫不出了如此優(yōu)秀的作品的!
上虞帖
第七幅:《上虞帖》
此帖最重開合變化,其次是線條的豐富性,這種體現(xiàn)并非是唐人以后的提按筆法所寫出,而是以節(jié)奏的變化,行筆的遲澀來控制,想體會(huì)晉人用筆的真諦,這本帖是你的不二之選!
寒氣帖
第八幅:《寒切帖》
此帖雖為唐代鉤摹本,但也難掩“書圣”的功力,用“超凡入圣”這四個(gè)字形容也絲毫不為過,其筆鋒的變化,墨色的變化,也是后世名家所難及!
通天帖
第九幅:《通天帖》
此帖被武則天珍藏一生,是所有的王羲之摹本當(dāng)中最為接近真跡的一件,這并不是傳統(tǒng)的“雙鉤填墨法”,而是“并行線拓”的方法所防止,跟真跡幾乎毫無差別!
褚遂良摹蘭亭序
定武本蘭亭序
神龍本蘭亭序
第十幅:《蘭亭序》
這幅字被譽(yù)為“天下第一行書”,其精妙之處,我們不多贅述。
如今,我們將王羲之的這10幅字,連綴成一卷,按照原作的大小比例,采用德國(guó)進(jìn)行超高清14色微噴技術(shù),還原出了跟原跡一模一樣,幾無二致的作品,極為細(xì)膩而清晰!其中《蘭亭序》包含了“神龍本”、“褚摹本”、“定武本”。
王羲之墨寶跡合集
此長(zhǎng)卷,縱28.3cm,橫866cm,與王羲之原跡幾無二致!
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